蜻蜓点水

三年展上有这么一组作品，叫《离乡》，作品介绍如下：

《离乡》是一个三通道视觉展览艺术品，通过从不同的运输方式的观察外界，探究现代化和外国介入的影响。视频穿越了3个前殖民地的亚洲城市，上海 河内和台北，从汽车 三轮车和火车的一个窗户拍摄外界的景物变化。一条道路，一线桥梁，一段铁路，其变化见证了不同权力的演变。影像记录了变化 分层的景观，为从别处了解这个地方打开了一扇窗户。进步是一个建设者和占领者（对人民）所作的承诺。他们做出现代化的承诺，代价是什么？实际上，现代化的内驱力来自于思乡之情－－奔向未来的同时又紧紧地?住过去。

像一个旅行者，观众移动着，他们对作品的理解程度随着他们所听所闻而波动。5个女性用他们的母语，普通话 上海话 英语 闽南话和越南语讲述这座城市环境变化??????史，她们所讲述的内容有关????的分?和政治的变迁。（?内为因照片不清缺失内容）

我无法从艺术的角度分析这个作品，可是当三种交通工具的视野在黑洞洞的四周以奇妙的速度延展开来，我很狼狈。三轮车驶在河内某桥上，暗绿的河水与桥栏的颜色很相近，甚至与天空的颜色也很相近，或者这干脆就是灰灰黑黑的绿色组合。汽车行驶在上海的公路上，灰色的道路和房屋，蓝色的路牌，就像大多数城市一样，没有区别。铁轨上的火车我恍惚以为走在广深线上，直到窗外飘过“基隆”字样。就这样，不知不觉间我舍弃了三轮与汽车，坐在火车窗后，一如惯常那样看着窗外发起呆来。

林＋兰作品《离乡》之《列车?台北》

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11月17日，因为HH买车的事，我再踏上了返深的列车。94年离家以来，我已经数不清在这里往来了多少次，眼看新旧铁路相互交替，看铁路两旁日渐陌生，火车于我，从期盼变成了追忆。

下午一点，拖着早已饿得虚软的身体来到东站候车室。我手里拿着麦当劳的外卖纸袋，甫一坐下就迫不及待地剥出汉堡来。一个女子在08年穿件民国白色马蹄袖上衣灰布长裙黑色带扣鞋加上宽沿帽，无论如何都有些奇怪吧，更何况她手里还拿着一个M记汉堡。饥饿应该是候车室的特征之一才对，可是，焦躁更甚。当我屏住气咽下第N口汉堡，眼前人们开始起立，D849次要上车了。而人群只在瞬间便奇迹般退去。

随后的旅程里，我没顾上拍照，只一味书写。乘着眩晕疯狂书写踏上旅程前的一切是我的习惯。偶然抬头间，列车已驶过石龙站，好似影像里飘过的“基隆”一样，只一瞬间就没有了踪迹，随后则是这个城市那些不可辨的特征。

又是这熟悉的深圳火车站，比邻香港的天空依然非常宽阔，而我依然是滚滚人流当中的一员，不做声地淹没进去。

返程在1645。我是被挤上站台的，虽然广深线每15分钟就有一班车。人们依然很焦急，以至于无法把箱子顺利放上空空的行李架。人们也都很疲惫，两个孩子奔过身边，车厢悄悄安静下来。有列车员推着售货车走过，空气中弥漫起一阵鸡翅鸡腿的油味，又再消散。而夕阳渐次照入车厢，与车灯相映，金光笼罩着每一个离家／归家的人。

十多年来，火车速度越来越快，车厢越来越豪华舒适，而车厢里的人则越来越安静，越来越疲惫。

东站了，尽管广州站拥有扬名全国的广场人流，可广深线的大部分乘客还是在这里下车。他们是另一个部落。而后，窗外飘过越秀山，火车这才驶入一般意义上的广州。

就是这个车站，二十年前，我们与父亲曾在这里失散。

从这棵树后，我再也不堪记录。这许多人，就像广场地面的痕迹一样，不知从那里来，不知何时消失。他们以不同的组成，存在以相同的形式，就这样等待、翘望。 几经整顿拆迁，树居然留了下来，同其他痕迹一起，顽立当中，使广场不能成为真正的广场。

5点多从火车站开出的公交车上充斥着非常复杂难辨的气味。已经是秋天了，空调口还不得不呼哧呼哧着往外吹风。人们表情各异，有人看手机书，有人看车载电视，有人举着手机听歌，有人握着手机唱歌，更多的人目无表情地瞪着窗外夜幕下的车龙。空气疲惫地令人恶心。

我用逃命的脚步挣脱人群，冲下车厢。而车外，是涌向超市的另一股潮水。

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记得第一次看展出来，我对久别的岑说：表达自己真的很需要勇气，我看得很苦。岑不解，说陈述现实有什么勇敢的，我无法反驳。于我，现实并不真能表达。看别人，则会在表达后被剥离出来，这样的裸呈可要如何观看？

《离乡》关注的是窗外的环境变迁，而题目却采用了人。汽车里的上海让我觉得别扭，现在想起来，大概是因为作者用了前挡风玻璃视角吧(或者汽车通道位于中间正是出于这种考虑？)。他者，实践中的他者，在我的理解里，不应该是驾驶座上的主人。虽然我还不清楚他者的概念，更不清楚什么是后殖民理论。

谨以此开始三年展观后。